营销不能偏离主流情感

 

    从 营销 的角度看，《1942》作为一部电影产品，存在三大“没对上点”的问题：一是产品定位出现偏差，二是目标人群判断失误，三是产品投放市场的时机不佳。

 

    从定位来看，《1942》是耐耗品，《泰囧》是快消品。冯小刚遵从内心的情感，希望将《1942》打造成一部史诗般的巨作，在还原历史的同时给人以警醒，立意很高。冯小刚是从“自我”的内心角度打造一个自己满意的鸿篇巨制，可当今中国有几人的思想深处具有和冯小刚匹配的灵魂？这既是冯小刚个人的杰出之处，也是《1942》面对当今中国环境的遗憾之处——曲高和寡。而《泰囧》是“一个很清晰的类型片”、纯粹的搞笑片，立意虽简，但和者芸芸。这既是徐峥的成功之处，也是当今环境的卑微之处。《1942》是冯小刚为自己制作的一部标杆作品，《泰囧》是徐峥制作的现实消费者喜欢的作品，二者的定位是有差异的。

 

    再来看目标消费人群。冯小刚想用历史告诉现代人，不要忘记过去，唤醒对苦难的记忆才能更加珍惜今天的生活。只有经历过苦难或者对苦难有记忆的人才会对苦难敏感，可现在去电影院的基本上都是年轻人，那些经历过苦难的人群很少去电影院了。《泰囧》的目标人群直指年轻人，用“俗”作为影片的基调，用诙谐的情节、轻松的语言挑逗“俗人们”的快乐。

 

    谁该观看《1942》？从道德层面看，似乎每个中国人都该去看。事实却是，中老年人不太敢看，因为生活本身已经够苦的了，成长本身已经伤痕累累，不愿意再揭伤疤。而年轻人不愿意看，不关心这段历史。许多看过该片的人表示“太揪心”，活着的压力已经很大，谁会在看电影这件事上给自己添堵？不是中国人“健忘”，而是我们经历过或正在经历各种苦难和压力，只有在心中尽量储存些“快乐”，才能“有希望”地生活。

 

    就影片 上市 时机而言，速度比完美更重要。如果冯小刚不是“十年磨一剑”，影片能早七八年上市，即使稍微粗糙些，也会比今天的营销局面要好。因为那时候一些60后、70后还光顾电影院，通过他们可以带动年轻人。《泰囧》抢到了院线排片的最佳档期，作为当月唯一的贺岁喜剧，以草根明星演绎草根人群的欢乐囧事，接了地气，票房持续飙升。

 

    表象背后必有缘由。《泰囧》不够完美，却以恰当的定位和诉求，迎合了人们对欢乐生活的追求。《泰囧》的成功，是一个“俗”的产品对接了“俗”的需求。